Q : Où est-ce que le projet a eu lieu ?
Allan Rouse : L’ensemble du travail s’est fait aux studios d’Abbey Road.

Q : D’après les commentaires des personnes qui ont pu asssister à des sessions d’écoutes de ces remasters, il semblerait qu’appeler ceci "Yellow Submarine Songtrack 2009" est inexact. A quoi les fans peuvent s’attendre avec ces nouveaux cds ?
Allan Rouse : L’album YELLOW SUBMARINE SONGTRACK était un ‘remix’ qui demandait de revenir aux multi-pistes originales pour recréer un nouveau mix stereo (et un mix surround 5.1 pour la bande son du film qui sortait aussi parallèlement en dvd). C’est de la même manière qu’avaient été créées les bandes-son des dvds de l’ANTHOLOGY et de HELP ! ainsi que les albums LET IT BE... NAKED et LOVE. Les remasters, eux, consistent aux bandes masters des mixs mono et stereo tels que réalisés dans les annees soixante. Et à cause de cela, aucun changement pendant le mix n’est possible. Aussi les améliorations possibles avec les remasters sont : une technologie numérique grandement enrichie (depuis le milieu des années quatre-vingt, date de la derniere sortie du catalogue en cd), ces techniques nous ont permis de supprimer ou corriger quelques défauts que contenaient les enregistrements. Je pense ici à des mauvais raccords, des décrochages sur la bande, des sifflements, etc... Les bruits faisant partie de la performance des Beatles ont, eux, étaient laissé. Je parle ici des bruits de respirations, des bruits de lèvres, de pédale de grosse caisse, etc... Enfin on a pu jouer sur le EQ (l’equalizer) quand on le jugeait approprié pour améliorer le son.

Q : Quelles étaient les instructions de base données en début de projet ?
Allan Rouse : Il n’y avait pas d’instructions données au début du projet. Une fois que l’équipe avait décidé comment aborder le projet, EMI et Apple Corps Ltd. ont été consultées pour leur approbation.

Q : Quel a été le plus difficile défi technologique à relever concernant les enregistrements des Beatles ?
Allan Rouse : Admettre qu’il est impossible d’effectuer la plupart des modifications que l’on pourrait faire en remixant et ne pas vouloir s’y essayer. Et ceci malgré toutes les tentations des technologies actuelles.

Q : Comment furent evaluées les nouveaux enregistrements par Paul, Ringo, Yoko et Olivia ?
Allan Rouse : Une fois l’équipe satisfaite, des cds furent donnés à Apple Corps Ltd. en vue d’obtenir leur approbation.

Q : Quel fut le plus difficile : les premiers enregistrements à cause de leur âge ou bien les moins anciens de part leur complexité ?
Allan Rouse : Aucun album ou aucune chanson fut plus difficile qu’un(e) autre. Mais nous avons adapté notre façon de faire au fil du temps, au fil des changements qu’a connu la musique des Beatles et son enregistrement. C’est pourquoi notre travail eut lieu en respectant la chronologie des enregistrements, ce qui nous permit de progresser avec le son des Beatles.

Q : Quels enregistrements — les enregistrements mono ou stereo — se sont prêtés au mieux au travail de remastering ?
Allan Rouse : Du fait qu’un mix mono a tous ses composants les uns sur les autres, il est difficile d’y faire des changements d’EQ (equalizer) sans que l’on interfère avec des choses que l’on ne souhaite pas toucher. Mais pour la même raison, cela masque certains problèmes techniques qui seraient bien trop en vue dans un mix stereo. Nous avons donc eu moins de travail concernant certains de ces problèmes. C’est l’inverse concernant les mixs stereo. A cause de la séparation des pistes, il fut possible d’améliorer sensiblement le son avec l’EQ quand, par exemple, les voix sont situées d’un coté sans trop déranger les instruments qui sont de l’autre. Cependant ce plus grand espace entre instruments et voix font que les problèmes techniques sont plus audibles. En fin de compte nous avons passé plus de temps sur les mixs stereo.

Q : Est-ce que les multi-pistes originales ont été transférées sur ordinateur pour nettoyer les chuintement des bandes ?
Allan Rouse : Non. Le nettoyage des bandes concernant les remasters mono et stereo fut rarement tenté et quand ce fut le cas, on l’a fait avec parcimonie et seulement pour réduire le niveau du bruit. Jamais pour l’enlever. Moins de 1% du catalogue a ainsi été traité.

Q : Est-ce que le problème de panning (les voix seulement à gauche et les intruments à droite) a pu être corrigé sur les mixs stereo ?
Allan Rouse : Non. Ceci ne peut être fait que si l’on remixe à partir des multi-pistes.

Q : Comment les nouveaux mixs mono ont-ils été créés ?
Allan Rouse : Aucun nouveau mix mono n’a été créé.

Q : Quel est la différence entre le travail effectué sur ces remasters et le travail fait sur d’autres projets comme LOVE et THE BEATLES : ROCK BAND ?
Allan Rouse : LOVE tout comme THE BEATLES : ROCK BAND a été créé en utilisant les 2 pistes, 4 pistes, 8 pistes des bandes masters. Dans le cas de ROCK BAND l’idée était de créer de nouveaux mixs stereo en favorisant la séparation des pistes, comme un tel jeu le demande. LOVE ne fut pas seulement la création de nouveaux mixs (stereo et surround) mais aussi la combinaison de plusieurs instrumentaux et voix provenant de différents titres pour créer quelque chose totalement inédit et nouveau. Alors que les remasters, eux, sont les mixs originaux des années soixante, mono et stereo, créés par George Martin, Norman Smith, Geoff Emerick, Ken Scott, Phil McDonald, Glyn Johns et les Beatles.